剧情：
《天天干天天日》是由堀内裕介,曲荣达,迈克尔·里安达指导，托比亚斯·坎贝尔,扎拉·怀特,星潮,贾伟,刺猬,巩天阔,夜道雪,高梨临等主演，于2021年上映的一部悬疑片，讲述了：雅莎有点担心的对江风说等曼奈斯走远了对乌风山也会有所顾忌放心江风摇头说换了我是古格那伦看来古格那伦对我们并不是很放心没有什么危险你这次去皇城得小心点这仅仅是顾忌...[展开全部]
《天天干天天日》相关评论
疯狂老沈
1975年的，电影还是得放到电影史以及创作的时代背景看。故事情节以现在的观念上看缺失了很多细节，就突然之间两人就相遇了，而在很多地方就一笔带过，想讲的东西又太多，反而变得庞杂缺乏一个整体的方向性。但因为影片以德尔苏的时间生命跨度拉开，以及过多在一些叙事基础上的情节展开故事延展，所以从共情以及整体的艺术造诣上，显得有一些水土不服。想起陈丹青在《权利的游戏第一季》讲苏联的绘画不被西方油画艺术史接纳，有一个观念是叙事性太强，天天干天天日似乎也能解答了这个影片我个人的疑惑。油画需要绘画性，电影需要电影性，片中的老虎就是某种电影性。
蘇simon
4.5 布努埃尔“看”的缺失反而制造出一种弥漫性的梦游态(希区柯克的“看”是聚焦式的，强烈区分虚实)，也就是他通过无缝剪辑制造的梦境和幻想情节，这恰好能契合女性主义面对弥漫性结构钳制的视角。 无情感解释性的、表面的、行为主义倾向的情节演绎下，梦境和现实是没有任何质地区分的，因为梦境是弥漫性结构下的现实反应 这就导致了直接地看来，女主因为没有情感的刻画，显得她在行为上毫无犹豫地为自己行驶了主动性，拥有着决绝的选择权(总会选择出来)，实际上他不过是弥漫性结构的牺牲品，即父系体制塑形下的女性形象，柔弱无能的强依赖性让她永远无法做出真正的选择(结尾的倒置暗示情节的虚假) 由此她的无情感性恰恰是被结构窒息的证明，而父系社会是不需要情感空间的(家庭-政治社会均是)，只由“表面”构成，即天然正当的
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